“时间在嘲笑空间”：未名美术馆/非常建筑新作

发布于：2024-10-11 12:03:57

鸟瞰未名美术馆及周边环境 © 田方方

俯瞰展览区 © 田方方

美术馆最初是展出吴大羽的作品，但现阶段由于一些原因，“吴大羽美术馆”这一名称已不使用，此建筑暂时处于未名状态。然而，这座建筑的设计灵感很大程度上源自于吴大羽。

空间功能关系草图 © 张永和

未名美术馆与白墙灰瓦的乌镇建筑和谐相融 © 田方方

鸟瞰艺术家居所及多功能厅 © 田方方

从河对岸看交错的建筑 © 田方方

我们的建筑设计受到吴大羽的艺术的影响。他在明信片大小的画幅上追求“力”和“宁”的表达，促使我们反复推敲建筑空间的尺度。

吴大羽的诗《金刚》更是生动地描述了动态和变化的建筑：
影子想骗过形体
时间在嘲笑空间
我没声又没踪影
出入光阴的黑暗

© FCJZ

主入口及接待区 © FCJZ

鸟瞰入口及接待区 © 田方方

沿河一侧的接待区和交流中心 © 田方方

时间

吴大羽的诗进而引发了我们去探究建筑中的时间维度。时间可以被设计吗？借法国哲学家弗郎索瓦·朱利安《论“时间”》一书作为理论引导，我们对中西时间进行了比较：经典西方时间：观察者在时间之外；时空分离；时间是匀质、可分割、单向离去、有始有终；明确定义过去与未来，几乎无法定义现在；可称为客观时间。

传统中国时间：观察者在时间之内；时空一体；时间是变化、连续，迎面而来、无始无终；这个时间永远是现在；可称为主观时间。

中国时间的富有弹性可以被转化为设计的可能性。

水院 © FCJZ

水院设计效果图 © FCJZ

俯瞰水院 © 田方方

从河对岸看水院 © 田方方

水院（水景待施工）© 田方方

水院沿河一端 © 田方方

沿河步行道 © 田方方

工作室区 © FCJZ

俯瞰水院及工作室区 © 田方方

工作室入口 © 田方方

室外走廊及半室外走廊交汇 © 田方方

九曲桥案例：如果一条水面直接跨过去需走3步，折了9次，可能就要走27步，时间也就延长9倍，空间的感受也随之扩大。我们把中国时间观和西方透视法结合，设计了一系列楔形空间，包含功能空间和纯建筑空间：这些空间从一个方向被透视夸大，又在另一个方向上又被压缩；于是时空感知不断变化，显现了时空的不可度量性，带来的是更丰富的时空体验。访客在时空中迷失，步入一个发现之旅。

吴大羽美术馆是一个时空游戏场。

九曲桥，图片来源网络

梭形窄院 © FCJZ

俯瞰梭形窄院 © 田方方

梭形窄院及相邻的小展厅入口弧形走廊 © 田方方

梭形窄院内 © 田方方

小展厅入口的弧形走廊 © 田方方

回看楔形窄院门洞 © 田方方

从河对岸看楔形窄院尽头 © 田方方

展览区 © FCJZ

多功能厅与接待区之间的走廊 © 田方方

多功能展厅入口 © 田方方

钢结构框架 © 田方方

多功能厅室内 © 田方方

空间

美术馆建筑本质上提供的是“游”的体验，空间及空间关系自然成为设计焦点。除了透视设计，我们引入了“纯建筑空间”的概念：即一系列室外或半室外空间，构成功能空间之间的过渡；它们的形状具有戏剧性的张力，强化“游”的过程。

空间张力对比 © 张永和

楔形窄院 © FCJZ

俯瞰楔形窄院（右）及水院（左） © 田方方

透过楔形窄院的门廊看延续的茶室前廊 © 田方方

楔形窄院沿河一端的狭长开口 © 田方方

楔形窄院的一端通往画廊主入口，一个楔形天井引入自然光 © 田方方

建筑群总体的格局用“院”和“进”进行组织，形成与传统的对话，同时构成在透视游戏之上的又一体验空间层次。

月牙形窄院 © FCJZ

俯瞰月牙形窄院 © 田方方

在月牙形窄院中看艺术家居所 © 田方方

居所 © FCJZ

艺术家居所客房 © 田方方

艺术家居所 © 田方方

形式

对时空和体验的关注使摆脱了静态的构图，即解除了立体的建筑体量之间及平面的立面元素之间的形式关系。在此，瑞典建筑师莱弗伦兹的工作对我们的启发是巨大的。

莱弗伦茨，圣彼得教堂东立面

俯瞰南立面 © 田方方

商业区 © FCJZ

商业区 © 田方方

画廊次入口 © 田方方

画廊室内空间 © 田方方

画廊室内效果图 © FCJZ

展厅室内空间 © 田方方

主入口室内 © 田方方

瓦贴面墙 © 田方方

青瓦花格墙 © 田方方

碎贝壳抹灰墙 © 田方方

吴大羽（1903-1988）画家、美术教育家、诗人，是中国抽象绘画奠基人。他出生于江苏宜兴，1922年赴法国留学，学习油画和雕塑。回国后与林风眠等在杭州共同创办国立艺术院（现中国美术学院），并任西画系主任。他于1950年代早期失去教职，从此在上海家中一个十平米的阁楼里作画，直至逝世。