法国蓬皮杜梅斯中心/Shigeru Ban Architects

发布于：2023-07-01 22:57:41

项目名称：法国蓬皮杜梅斯中心

位置：法国

设计公司：Shigeru Ban Architects

开始设计时，我的第一个念头是有关当今世界艺术博物馆的两个最新现象。第一种趋势已被广泛称为“毕尔巴鄂效应”，起源于西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆，由弗兰克·O·盖里（Frank O. Gehry）设计，并于1998年完成。该策略是在一个国际知名的城市创造雕塑建筑吸引旅游业，这最终是成功的。但是，有一种观点认为，这种建筑通过忽略艺术家和工作人员的关注而破坏了其功能，以生产个人纪念碑，从而导致展示和观看艺术品的条件恶劣。另一个极端的例子是，有一种方法可以翻新旧的工业建筑，从而为作品展览提供最佳的空间，无论建筑是中性的。伦敦的泰特现代美术馆（Tate Modern）和2003年在纽约北部为Dia艺术基金会（Dia Art Foundation）完成的Dia：Beacon都是成功的例子。我没有选择任何一个极端，而是想创建一个设计概念，该设计考虑了展示和查看艺术品的便利性，同时在建筑上给参观者留下了深刻的印象。为了创建功能性空间，我将程序清晰地表达为简单的卷，其中有清晰的循环。为了简化它们的功能相互关系，将它们三维地排列。

具有不同长度要求的一般画廊基于一个15m宽的模块，以创建三个简单的方管，内部长90m深的矩形体积。这三根管垂直堆叠，并围绕一个六角钢框架塔进行布置，该塔包含楼梯和电梯。在三个移位的画廊管的分层天花板下创建的空间构成了Grand Nef画廊。蓬皮杜艺术中心附件的主要目的是能够向公众展示更多作品（整个展览中仅约20％的作品在巴黎展出），并能够展示无法展示的超大型作品在巴黎博物馆中，由于横梁下的天花板高度为5.5m。为了满足这一要求，Grand Nef Gallery下的最高天花板高度保持为18m。该站点是当前站点南面原始开关站的位置，并且与城市的北部市区隔离。为了建立与城市的文脉延续，三个画廊管尽头的大观景窗将城市古迹的视野框起来。通过这种设计，建筑物和城市成为一体。最上层的Gallery Tube 3的画面窗口构成了大教堂的视图，是梅斯（Metz）的象征，Gallery Tube 2构成了中央车站。由于梅斯（Metz）靠近德国边境，以及过去的许多战争，这座城市曾几次在法国和德国之间换手。因此，这个车站是这座城市历史的重要组成部分，是在这段时期内新罗马式风格的纪念碑梅斯被德国占领。除了三个画廊管之外，还有一个圆形的体积，其中包含Creation Studio，顶部是一家餐厅，一个方形的体积，其中包含礼堂，办公室和其他内部程序空间。六角形的木材屋顶结构盘旋在所有单独的体积上，以将它们统一为一个有凝聚力的整体。

对于法国人来说，六角形是他们国家的象征，因为它类似于法国的地理形状。此外，六角形由六边形和等边三角形组成，这些图案的灵感来自亚洲传统的编织竹帽和篮子。尽管最好形成三角形以产生平面内刚度，但通过将整个表面划分为三角形，每个交点会融合六个木材元素，从而产生极其复杂的接缝。通过创建六边形和三角形的图案，只有四个木元素相交。相交处不使用机械金属接头，因为如果使用它们，表面将变得非常庞大，并且元素的长度都将变得唯一，从而增加了接头的复杂性和成本。而是，每个成员彼此重叠，类似于竹编柳条。这个想法来自1999年我在巴黎的一家古董店里发现的一顶传统的中国编织帽子，当时他为汉诺威世博会设计了日本馆。我与弗莱·奥托（Frei Otto）合作，将凉亭设计为纸管网格结构，自从第一次看到他在斯图加特大学轻型结构研究所和概念设计学院的设计以来，我对钢丝网的张力结构着迷，同时也有一些疑问。

当我看到中国帽子时，这些疑虑就消除了。弗雷·奥托（Frei Otto）的金属丝网允许使用最少的材料来形成有趣的三维内部空间，但是最终，金属丝网只是线性构件，为了建造普通的屋顶，必须使用木质外壳在金属丝网上形成。当我看到这一点时，我想知道是否有可能使用可以轻松地二维弯曲的木材（层压木材）制作网格结构，而屋顶可以直接放在顶部。由于木材既可以用作抗拉构件又可以用作抗压构件，所以我认为除了可以用作抗拉网状结构之外，还可以将其实现为抗压壳结构。从那以后，我一直在开发木材结构，例如宇野千代纪念博物馆提案（岩国市，2000年），今井医院日托中心（秋田市，2001年），梅斯。在比赛阶段，通过与Bamboo Roof的联系，Arup的Cecil Balmond负责了屋顶的结构，并提出了木材和钢的混合结构，但如上所述，在赢得比赛后，一个完整的木材屋顶结构被开发。