葡萄牙阿鲁卡故居/Ana de Bastos

发布于：2023-06-19 08:34:23

项目名称：葡萄牙阿鲁卡故居

位置：葡萄牙

首席建筑师：Ana de Bastos（安娜·德·巴斯托斯），Filipe Xavier Oliveira（菲利普·泽维尔·奥利维拉）

摄影师：Cortesia de Ana de Bastos + Filipe Xavier Oliveira（菲利普·泽维尔·奥利维拉）

阿鲁卡（Arouca）的房子是理论实践的一个例子，它是一种了解如何思考其时代精神，在现有限制内汲取潜力，有序建造的艺术。被理解为模式语言的建筑深层结构（Christopher Alexander，1977）与建筑知识有关，并具有四维含义，证明了其复杂性：专有技术（空间）；专有技术（技术）；知道如何思考（思考）；最后是专有技术（时间）。Arouca's家的概念为“全视之眼”（符号学）与它的布局理解为“从天上看到眼”。它观察朝南的风景，同时以连续姿态向北关闭。该房屋沿半月形拱形发展，被称为“上眼睑”，半圆形水池代表“虹膜”。阿鲁卡（Arouca）的客户来自建筑行业，向“共济会”，建筑师和工程师（作为真实建筑的建造者）致敬真人的人们致敬，这是对寻求对景观的控制的可实现者的颂歌。通过向街道抬高，可以利用自然地形（Genius Locci）的优势，寻找人与自然的关系，这是乡村生活的特征，可以俯瞰山谷和山脉。在空间方面，阿鲁卡故居具有双重结构起源：立体构造和构造构造。利用阻力拱形墙作为流通区域，并结合网状骨架逻辑进行功能和空间细分。

偏心容积以“睫毛”的形式按功能顺序与服务区相对应：车库-洗衣房-天井。社会和私人空间是按照逻辑，功能和模块顺序开发的，从最公共的（客厅，厨房和办公室）到最私人的（卧室，最后是套房），形成了眼睛的“上眼睑”。这种空间组织与利用走廊的结构指标相吻合，因为走廊是沿着房屋的整个长度延伸的大弧形：“记忆的画廊”（绘画，照片等）–眼睛的“视网膜”。正交的墙壁可以合理合理地分配家具。客厅是房屋内部的“成形图像”：宽敞而充满活力的空间，由外部画廊构成的优美景观保护着阳光。在一般布局中，竖井式半圆形泳池的工作原理类似于虹膜。“每种材料都有其自己的信息，而对创意艺术家来说，则是自己的歌曲”（赖特，1928年）。钢筋混凝土作为材料的选择是“石化音乐”的音符。它利用木制模板作为建筑的立面装饰和构造表现。具体的自然表达是指砌石建筑，以寻求过去，现在和未来之间的建设性对话。盖伊·德伯德（1967）明智地警告过的监视和眼镜社会（互联网，社交媒体，现实电视）在这里被重新解释为“时间的精神”，这是谚语的寓意：“在盲人的土地上，独眼大王是国王（亨利·戈登·威尔斯，1904年）。

客户对现代房屋的需求与其他房屋截然不同，这是一个具有象征意义和情感色彩的建筑的契机，与具有葡萄牙北部建筑特色的价值观（重要的区域主义）连续存在。借助影像神学，添加了批判精神，反思精神和对时间精神的综合产物，以寻求“全视之眼”主题的普遍性。无所不包的眼睛作为概念主题代表着对人类状况，灵性和良知在构建持续机械化的未来中的重要性的深刻思考。埃德加·莫林（Edgar Morin）（1990）在《复杂的简介》中描述了人类与文化和艺术联系在一起的矛盾和神秘的本质：“（…）智人也是必不可少的人Demens，法伯人同时也是卢蒙斯人， “经济人同时是Mythologicus，最后Prosaicus也是Poeticus人”。关于建筑的Vilanova Artigas曾说：“ 我很欣赏诗人。他们用两句话说，我们必须用成千上万的砖块来表达 ”（1973）。砖的价格在民用建筑和建筑中是相同的。建筑是一门真实的艺术，其前提是建筑师和工程师必须在各自的知识领域内协同工作。