杭州唐毅音乐中心设计/李文喜建筑师事务所

发布于：2023-06-01 21:59:07

项目名称：杭州唐毅音乐中心设计

位置：杭州

设计公司：李文喜建筑师事务所

杭州大美创意园位于中国美术学院象山校区北部，背靠连绵起伏的龙坞茶山。是众多文化公司的聚集地。一年后，我们工作室在这里实现了第二个设计——唐毅音乐中心。两个项目(梅田剧院前厅和唐毅音乐中心)的建设赶上了年最热的几个月杭州。我们在今年(2022年)4月底收到了唐毅音乐中心设计项目的委托。因为业主希望7月中旬开盘，我们只有一个月的设计时间，一个半月的施工时间。诚然，高温和短周期给我们带来了很大的压力，但在杭州，有一个规律，天气越差，天空越好。因此，当我去现场时，我看到了最美的日落和茶山杭州七月。唐毅音乐中心位于公园搬迁大楼的顶层。这座建筑有一个四坡屋顶。四个斜坡的伞状屋顶由六根混凝土柱支撑。六根柱子围成的部分是柱子上面的平屋顶。这种结构在当代中国建筑中很常见，属于混凝土坡屋顶的一种形式。它笨拙地模仿了中国传统建筑的外廊风格，却在不经意间回应了建筑中“盖”的核心空间动作，为我们的设计留下了想象的空间。那么，在伞状屋顶下如何形成聚落呢？这就是我在这个设计中要讨论的。由于遮风挡雨的实用功能，覆盖已经成为人们生活的第一需求。与此同时，覆盖已成为最常见的一种空间现象。

从某种意义上说，建筑学是一门讨论覆盖物和各种元素之间关系的学科。中央凸起向四周塌陷，这是伞状覆盖物的固有形式。东方建筑中的廊式屋顶和天顶，西方建筑中的天顶和人字形屋顶都有类似于伞状屋顶的结构。伞状作为一种“覆盖物”，是人居原型的隐喻，伞状结构是当代建筑中的重要原型。2022年4月17日我第一次去现场的时候，第一感觉就是伞状结构作为一个巨大的覆盖物可以是我们设计的前提，所以如何应对这个结构就成了设计的出发点。六根柱子围成的空间具有轴线的特征。密集的柱子支撑的空间净高度为4.8米。它的上部是空的。我们的想法是用一种轻质密实的有纹理的木结构作为中介来回应沉重的混凝土柱和梁，然后将房间插入木框架中，填充中空的伞状结构。为了营造这种“密度感”，我们先在六根柱子和外墙之间种上一根横截面为150mm见方的桦木方梁柱，并在2400mm的高度用金属件固定在混凝土柱上，从而编织出一个人体尺度的结构。这种结构和原来的混凝土柱梁最大的不同是，桦木是一种让人愿意触碰的温暖材质，亲切而平易近人。于是，一楼出现了一个以新木架为主的空间。木头框架勾勒出不同大小的房间。这些大小不一的木箱，有的挨得很近，有的在走廊里对着。

他们聚集在一起窃窃私语，形成了定居点的第一层。从设计开始到结束持续关注和回应现有的文脉，是我们在建筑改造中一直坚持的运营模式。新句法与已有元素的对话，让人意识到新旧、上下、冷暖等多重悖论。比如入口楼梯的隔墙表皮，实际上是将原来的室内强化地板拆下后重新组装的；第一层桦木箱皮分为两种，一种带格栅，一种不带格栅，寓意房间功能不同，内外有别；二楼的琴房使用铝板作为表皮，体现了伞状屋顶，避免了房间之间的紧张感。要知道夏季阁楼地板的温度是很高的，金属表皮的出现也从物理上和视觉上降低了空间的温度。此外，雕塑般的空中走廊看似划分了空间的高度，实际上却打破了2400海拔空间中的宏伟和高耸感，为了消解完全打断空间并将其一分为二的刚性，我们将走廊的地面做成半透明的金属网格，这样人们走在上面就能感受到一楼的光线，二楼的光线可以穿透地网进入一楼，使第一暖皮和第二冷皮形成的空间相连。存量时代的既有建筑改造是我们工作室持续关注的问题。我主张用建筑的本体语言作为描述空间的基础，让新旧、内外、高差、温差、触感等诸多悖论性因素得到合理的回应，从而形成一个具有独特氛围的内部世界。